女性によるコンクリート・ポエトリー（具体詩 / 視覚詩）を集成したアンソロジー的作品集。この革新的な運動の初期史において女性たちが手がけたコンクリート・ポエトリーに焦点を当てる一冊である。編集はデザイナーであり教育者のアレックス・バルジュ（Alex Balgiu）、詩人であり翻訳家、研究者であるモニカ・デ・ラ・トーレ（Mónica de la Torre）が手がける。ヨーロッパ、日本、ラテンアメリカ、アメリカ合衆国から選ばれた50名の作家およびアーティストの作品を収録する。

本書は、1978年の「第38回ヴェネチア・ビエンナーレ国際美術展（the 38th Venice Biennale）」において、イタリア人フェミニスト・アーティストであるミレッラ・ベンティヴォーリオ（Mirella Bentivoglio）が企画した女性による視覚詩およびコンクリート・ポエトリーの画期的な展覧会「Materializzazione del linguaggio」を出発点としている。ベンティヴォーリオはこの展覧会をはじめとする複数の企画を通じ、言語と視覚の交差点で活動する女性アーティストたちの連関をたどった。作家たちは「萎縮したコミュニケーションの道具を再び活性化する」ことを目指し、ジャンルやジェンダーの慣習、さらには家父長制や規範的な統語法の制約から言葉を解放しようと試みた。

本書に収められた作品は、マルチメディア・アーティストであるエイヴィンド・ファールストレーム（Öyvind Fahlström）、コンクリート・ポエトリー作家、出版者であり、コンクリートポエトリーの父として知られるオイゲン・ゴムリンガー（Eugen Gomringer）、そしてゴムリンガーとも交流のあったブラジルの前衛詩グループ「ノイガンドレス（Noigandres）」による基本的なマニフェストによって定義されたコンクリート・ポエトリーの先行的展開を背景としている。いくつかの作品は、1960年代後半にメアリー・エレン・ソルト（Mary Ellen Solt）やエメット・ウィリアムズ（Emmett Williams）が編集した代表的なアンソロジーに記録されたコンクリート・ポエトリーとして容易に認識されるものである。一方で本書には、明確にフェミニズム的な視点を備え、しばしば可読性を揺さぶるような、拡張的かつ連作的な作品も収録されている。本書はまた、ベンティヴォーリオの周辺で活動した作家たちを再訪するとともに、アメリカ合衆国、東欧、南米といった異なる文化的環境で制作を行った女性作家の作品も取り上げる。彼女たちもまた、言語の視覚的・音響的性質を活性化し、詩における空間的な統語法を実験することに関心を寄せていた。

収録作家：
ブラジル - レノラ・デ・バロス（Lenora de Barros）、アナ・ベラ・ガイゲル（Ana Bella Geiger）、ミラ・シェンデル（Mira Schendel）
イタリア - ミレッラ・ベンティヴォーリオ（Mirella Bentivoglio）、トマゾ・ビンガ（Tomaso Binga）、リリアーナ・ランディ（Liliana Landi）、アンナ・オベルト（Anna Oberto）、ジョヴァンナ・サンドリ（Giovanna Sandri）
ウルグアイ - アマンダ・ベレンゲール（Amanda Berenguer）
フランス - シュザンヌ・ベルナール（Suzanne Bernard）、イルス・ガルニエ（Ilse Garnier）
スペイン - ブランカ・カルパルソロ（Blanca Calparsoro）
イギリス - ポーラ・クレア（Paula Claire）、ジェニファー・パイク（Jennifer Pike）
トルコ - ベティ・ダノン（Betty Danon）
アルゼンチン - ミルタ・デルミサーシェ（Mirtha Dermisache）
チェコ - ボフミラ・グレーゲロヴァー（Bohumila Grögerová）
ポルトガル - アナ・ハザリー（Ana Hatherly）、サレット・タヴァレス（Salette Tavares）
アメリカ合衆国 - マデリン・ギンズ（Madeline Gins）、メアリー・エレン・ソルト、スーザン・ハウ（Susan Howe）、リリアン・ライン（Liliane Lijn）、ロスマリー・ヴァルトロップ（Rosmarie Waldrop）
ドイツ - イルマ・ブランク（Irma Blank）、ルート・ヴォルフ＝レーフェルト（Ruth Wolf-Rehfeldt）
日本 - チマ・スナダ（Chima Sunada）
旧ユーゴスラビア - カタリン・ラディク（Katalin Ladik）、ボグダンカ・ポズナノヴィッチ（Bogdanka Poznanović）
ほか

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